Poco a poco el estilo de un talento puro como Nelsons se va haciendo presente y se reconocen sus gestos y su sello; por fuerza, cada obra que dirige (antes la ha ensayado minuciosamente) le remite a otra mayor, en este Mozart se atisban sinfonismos mayores, como en el propio Tchaikovsky de la Patética se funde la densidad de un Bruckner o Brahms. Este programa, grabado en marzo de 2018 en Leipzig, muestra que, a pesar del avance, a la Gewandhaus le queda un trecho por llegar al nivel de una Filarmónica de Berlín. En Mozart, el arte de la transición logra que el primer movimiento parezca un hermano pequeño (no menor) de la Quinta de Beethoven, con la siempre e inquietante presencia de su tema principal en Sol menor. Un Mozart de elegante trazo, diferente (el aire de “danza” del Andante) y que transpira claridad, transparencia y belleza a cada nota. 

El comienzo en Adagio de la Patética parece incómodo para la Gewandhaus, le cuesta entrar, en parte por la dirección de autor y repleta de detalles y estudio de la partitura de su chief conductor, pero una vez en ruta, la Sinfonía adquiere un peso gigante, especialmente si se compara con la reciente de Petrenko con la Filarmónica de Berlín, más directa y militar, menos inteligente y humana que la de Nelsons, que consigue el clímax más arrebatador que recuerde del primer movimiento. El Finale, quizá más cauteloso, genera una ola de emoción tras un largo silencio antes del aplauso final, una vez Nelsons baja exhausto sus brazos y cierra su partitura.

Gonzalo Pérez Chamorro