El homenaje a Montserrat Torrent organizado por el Centro Nacional de Difusión Musical en su ciclo Bach-Vermut, convocó a buen número de organistas en lo que ha sido toda una celebración del órgano, como tal instrumento rey. Buen número de organistas y alumnos rendían tributo a una activa organista y pedagoga de excepción, de referencia, perseverante y universalmente reconocida.
Un disfrute para todos los presentes esta mañana de sábado primaveral. Un lujo que, naturalmente, también convocó en el público, no sólo a los los incondicionales melómanos asiduos de este popular ciclo del CNDM, sino a otros muchos intérpretes y alumnos también, envueltos en una atmósfera especialmente afín al órgano. Público con el que se llenó esta sala sinfónica del Auditorio Nacional de Música en las butacas seleccionadas para este ciclo en función de la visibilidad y proyección acústica del instrumento.
La continencia, monumentalidad y excepcional desarrollo del Preludio en mi menor BWV 548/1, del Bach titular del ciclo, abrió el concierto por Roberto Fresco.
Tras él, sin salir de este Bach patriarcal, un clásico luterano que inaugura e inspira en las iglesias protestantes, esta misma etapa pascual en que nos encontramos por estas fechas del calendario litúrgico: Christ ist erstanden (Cristo ha resucitado) BWV 627, por Luis Dalda.
El Tiento de sexto tono de Facultad orgánica de Francisco Correa de Arauxo por Andrés Cea con sutileza de timbre y fraseo, fue una, imprescindible en este contexto, primera referencia, barroca en este caso, a nuestro patrimonio musical.
Siguió la expresividad, con encomiable flexibilidad de tempi y atmósferas en sus diversas partes, del Preludio en re mayor BuxWV 139, de Dietrich Buxtehude, por David Malet.
La sobriedad, contundencia y solidez de la Toccata en re menor ‘Dórica’ BWV 538/1, nos devolvió a Johann S. Bach, está vez en manos de Jordi Vergés.
El épico Primer ofertorio en sol mayor de la Escuela española de órgano de Jesús Guridi, por José Luis Echechipía, fue un verdadero cambio de estéticas que preludiaba otros efluvios más puestos al día en lo estético. Una referencia además a otro referente de la pedagogía del órgano desde el Real Conservatorio Superior de Música de Madrid, del que fuera también director.
La lírica Meditación de Tres improvisaciones de Louis Vierne (en transcripción de Duruflé) por Juan de la Rubia, levantó un romanticismo con pretensiones, que aquí, en el órgano francés, encuentra una fecunda voz singular.
El estreno, encargo del CNDM, de Albricias y diferencias para órgano de Benet Casablancas por Óscar Candendo, era otra historia, tanto por su personal identificación estética, sentido de la variación, y empleo de tímbricas y recursos organísticos.
La Pastorale en fa mayor BWV 590 de Johann Sebastian Bach fue tanto el broche como el engarce de esta joya de concierto, por la propia Montserrat Torrent.
Alla siciliana, con tímbricas reminiscentes del mundo Pastoral. Tras la Allemande, un Aria con claro y fluido sentido del canto. Alla gigue, devolvió el ánimo danzable pero siempre con aquella claridad y limpieza exquisitas, junto a una fluidez de pulso que alcanza, así, las más altas cotas de arte y artificio que, con Bach, no conoce fisuras ni irregularidades: Bach, principio y fin (con o sin vermut…).
Luis Mazorra Incera
Montserrat Torrent, Roberto Fresco, Luis Dalda, Andrés Cea, David Malet, Jordi Vergés, José Luis Echechipía, Juan de la Rubia y Óscar Candendo, órgano.
Obras de Bach, Buxtehude, Casablancas, Correa de Arauxo, Guridi y Vierne.
Bach-Vermut / CNDM. Auditorio Nacional de Música. Madrid.
Foto © Rafa Martín