El concierto que la Orquesta y Coro RTVE ofrecieron el pasado fin de semana tuvo mucho de especial e, incluso si me permiten, antológico, al reponerse la Misa en Re mayor, Missa solemnis, de Ludwig van Beethoven, obra que no sonaba desde que Carlos Kalmar la ofreciera en 2016. En esta última ocasión estuvo conducida por quien ha sido hasta la fecha el principal director invitado de la formación mediática, el maestro danés Thomas Dausgaard, a quien hemos escuchado en memorables programas -ahí quedan para el recuerdo el estreno en España de la 1a sinfonía de Langgaard, una magistral Suite Lemminkäinen de Sibelius o una espectacular 4a sinfonía de Nielsen- exhibiendo un fantástico entendimiento con la OCRTVE, aspecto del que volvió a hacer gala en un notabilísimo concierto junto a la soprano Rocío Pérez, la contralto Carol García, el tenor Juan Noval y el bajo Streten Manojlovic.
Obra de un reverencial respeto por su enorme dificultad interpretativa, la Missa solemnis no solo representa una de las cimas sinfónico-corales de Beethoven sino, también, una de sus obras de mayor inflexión religiosa. Contemporánea de la 9a sinfonía al estar escrita entre 1819 y 1823 y concebida inicialmente para la consagración episcopal como arzobispo de Olomouc de su alumno y protector, el archiduque Rodolfo, la partitura asimila el legado de Haendel, Bach, Mozart y Haydn tanto por el gusto arcaizante de una escritura modal como por el empleo de un contrapunto que entreteje buena parte del impetuoso motor rítmico de la obra. Con disposición antifonal de todos los efectivos para un mayor contraste trazó Dausgaard el Kyrie con su espontáneo y, en cierta medida, urgente estilo comunicativo creando una atmósfera de lógico misterio que creció en pulso y precisión gracias, también, a la labor del Coro de RTVE. Fue en el Gloria y el Credo, secciones de una ambiciosa arquitectura fugada repleta de contrastes texturales y demandante virtuosismo vocal, cuando la Orquesta Sinfónica y Coro RTVE tuvieron momentos de gran pujanza en una lectura de relieve anguloso, de gran exactitud coral y buenas coloraturas resueltas, sobre todo en el complejísimo Credo, en manos de un intenso y dramático Dausgaard.
El misterio y el recogimiento regresaron al inicio del Sanctus defendido con lógica ante sus violentos cambios dinámicos mientras que en el experimental, tanto en lo formal como en el discurso, Benedictus se debilitó la tensión, tan difícil de mantener también en el calmado y conclusivo Agnus Dei. Fue el momento de mayor resalte vocal de los solistas siendo la soprano Rocío Pérez la voz de mayor proyección y dicción inteligible, si bien, no se puede decir lo mismo del resto de solistas, de mucho menor volumen vocal y en franco desequilibrio de conjunto. Pese a ello, el resultado fue notable por el extraordinario comportamiento de la orquesta y, sobre todo, el coro.
Por último, cabe indicar de nuevo que el Monumental ha visto su acústica cambiada a un registro más abierto y reverberante que en obras de cambiante rítmica y dinámica resulta lesivo por el progresivo emborronamiento sonoro creado de una música debidamente ensayada. Como se ha indicado ya desde estas líneas, desde las obras en el escenario del pasado 2019 y con el reciente cambio de las hojas de pared de la caja del escenario los resultados no solo no han mejorado, sino que hacen que el sonido pierda precisión y correcto equilibrio. Una pena que, por detalles como estos, queden algo deslucidas las fantásticas interpretaciones que Thomas Dausgaard ha ido ofreciendo en estas últimas temporadas. Confiemos, eso sí, que esta despedida permanezca sin cierre para que el maestro danés retorne, tan pronto como sea posible, al escenario de Antón Martín.
Justino Losada
Missa solemnis, de Ludwig van Beethoven
Rocío Pérez, soprano
Carol García, contralto
Juan Noval, tenor
Streten Manojlovic, barítono
Orquesta Sinfónica y Coro RTVE / Thomas Dausgaard
Temporada de la Orquesta Sinfónica y Coro RTVE 2025/2026
Teatro Monumental, Madrid