Según Pierre Audi, la ópera no tenía ningún interés a menos que tratara de justificar su futuro. Esta creencia la volcó en su Opera Forward Festival (OFF), un festival cuyo nombre significa “Ópera hacia el futuro”. OFF festeja este marzo su décima edición en la moderna y acogedora sala de la Ópera Nacional de Holanda en Ámsterdam, que al mismo tiempo la Stopera, alojará la Conferencia anual de Opera Europa, una organización que agrupa compañías de 44 países, con el fin de coordinar y robustecer la actividad operística regional.
La interacción entre OFF y Opera Europa no podría ser más oportuna: Opera Europa subvenciona Opera Europa Next Generation, un programa de entrenamiento y promoción de talentos emergentes. Y es pensando en nuevas generaciones de espectadores y artistas que la OFF ha confeccionado un programa artístico inspirado en la libertad de crear en el presente, plantando así las raíces del futuro que Audi proponía preparar como misión de progreso esencial a la vitalidad del arte operístico del presente.
Este año, Michel van der Aa (Holanda, 1970), estrenará su Theory of Flames, una “opera-film” sobre las teorías conspirativas y de desinformación capaces de destruir familias y amistades; y Meriç Artaç (Turquía 1990), presentará el estreno escénico mundial de Requien for Maritza, una mini-ópera de cámara sobre una mujer que trata de encontrar una explicación a la incertidumbre que acompaña los últimos momentos de su vida.
The knife of Dawn de Hannah Kendall (Gran Bretaña, 1984), ya estrenada en Londres y ahora a reponer en el Festival, escenifica la historia del poeta y activista guyanés Martin Carter, un prisionero de consciencia encarcelado por su lucha de independencia en su país. Philip Glass figura en el programa con una nueva producción de su ópera de cámara Les Enfants Terribles.
Aparte de representaciones en el foyer y la sala principal, OFF reeditará Carrousel en su Estudio Boekman. Se trata de un espectáculo de cinco escenas operísticas creadas por estudiantes invitados a explorar experiencias existenciales decisivas para su crecimiento como artistas.
Ópera en movimiento
¿Qué se entiende finalmente, por “ópera” en el mundo experimental de este innovador festival? ¿Debemos incluir como ópera conceptos como el de Musiktheater, que acentúa la teatralidad sobre el canto, más coreografías de ballet y conciertos con acción escénica? En opinión de Sophie de Lint, que sucedió a Pierre Audi como la directora de la Ópera Nacional de Holanda, para ella, el OFF es un movimiento abierto a las propuestas y alternativas más diversas y con los más variados propósitos de interacción. En Carrousel, por ejemplo, se trata de confrontar a jóvenes artistas con problemas propios de una época en transición, cuya incomodidad existencial impone la necesidad de dialogar y crecer armónicamente. De Lint afirma igualmente:
“¿Están dispuestos los estudiantes a expresar su progreso a la adultez en un mundo de realidades inciertas y teorías conspirativas capaces de impactar decisivamente en sus relaciones con la sociedad y sus más allegados? También este tema está en el centro de la nueva obra de Michel van der Aa. Mis expectativas son que en el Festival predomine lo que llamo un ‘efecto ágora’, es decir, la posibilidad de un espacio de diálogo y e intercambio de opiniones diferentes”
Algunos enceguecidos seguidores de la ópera tradicional que ha hecho la fama de los teatros dieciochescos y decimonónicos, encontrarán extraña esta variadísima propuesta de un género cuyo anquilosamiento se trata de evitar, elevándolo a la arena de la confrontación con los dilemas existenciales del espectador y los artistas contemporáneos. Pero lo cierto es que el creador del festival, inesperadamente fallecido el año pasado, insistía en esta alternativa. Para Pierre Audi, una representación operística que no reflejara problemas actuales no tenía mucho sentido. Y es de acuerdo a esta filosofía de constante actualización que de Lint me corrige cuando le insinúo que en Ámsterdam es fácil innovar porque no existe en esta ciudad un peso de tradición operística similar al de Viena, Múnich o Milán: “Ah! Pero es que, en materia de ópera, como en otros temas, Ámsterdam tiene una tradición: la tradición de la innovación”.
¿Qué problemas existenciales deben confrontar quienes dialogarán este año en el ágora de la OFF? Uno de ellos, según de Lint, es la polarización: “en la actualidad, las ideologías fuertes y una comunicación deficiente impiden un cambio de ideas constructivo”. Es en medio de la lucha contra esta enfermedad mortal, que OFF se empeña en utilizar la ópera, la danza y cualquier expresión creativa de teatro musical como diálogo de artistas y público empeñados en ayudar a un mundo mejor: también la ópera debe abrazar el humanismo necesario para curar una sociedad amenazada por conflictos capaces de destruirla. Ningún recurso, de subvención estatal o privada, es superfluo para ayudar esta misión de la OFF. Y también de Opera Europa.
por Agustín Blanco Bazán
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