Tras una grabación elogiada de la música de Chopin, el pianista Jean-Nicolas Diatkine regresa con un nuevo álbum pianístico en Solo Musica, esta vez con obras de Franz Schubert, elección “por razones personales: quería rendir homenaje a mi madre, que era particularmente aficionada a Schubert. Fue gracias a su aliento que toqué mi primer Momento Musical de Schubert cuando era niño. Falleció a la edad de 102 años, tres días después de escuchar el álbum tras su lanzamiento, como si lo hubiera estado esperando”.
Bienvenido de nuevo a RITMO maestro, esta vez con Schubert después de su álbum dedicado a Chopin. ¿Por qué ha escogido este Schubert? ¿Y por qué Schubert?
Por razones personales: quería rendir homenaje a mi madre, que era particularmente aficionada a Schubert. Fue gracias a su aliento que toqué mi primer Momento Musical de Schubert cuando era niño. Falleció a la edad de 102 años, tres días después de escuchar el álbum tras su lanzamiento, como si lo hubiera estado esperando.
Lo sentimos mucho maestro... Incluye en el álbum los Impromptus D 899, pero no los Impromptus D 935... ¿Tienen estos ciclos algo más que el nombre en común?
Ya había grabado los Impromptus D 935 (Op. 142) en 2016 en el Teldex Studio en Berlín. Elegí Teldex porque la grabación de sonido recuerda allí a los discos de vinilo de los años 70. No apunta tanto a la brillantez como a una gama muy amplia de colores, lo cual es muy importante para la música de Schubert. Por eso elegí este estudio de nuevo para completar la serie de improvisaciones con los D 899 (Op. 90), con el objetivo de reunirlos todos en el futuro. Cada uno de los dos ciclos de Impromptus puede ser percibido como una sonata de cuatro movimientos; su publicación como piezas separadas se puede explicar por la crítica constante que los editores hicieron a Schubert: a menudo encontraban sus obras demasiado largas y, por lo tanto, difíciles de vender.
Cómo aborda la música de Schubert, ¿desde una perspectiva trágica y de sufrimiento o desde la visión melódica y cantabile de un compositor que falleció con solo 32 años?
En la obra de Schubert, lo trágico y lo lírico están íntimamente entrelazados. Contemporáneo y gran admirador de Beethoven, solo fue "descubierto" después de su propia muerte por compositores románticos como Liszt y Brahms. Como resultado, la interpretación de su música fue probablemente influenciada por una tendencia hacia la exageración expresiva, que era común en ese momento. Mi trabajo en estas piezas me llevó gradualmente a una visión más reducida que refuerza su carácter dramático.
¿Qué diferencias principales hay entre los Impromptus D 899 y los Momentos Musicales D 780, que también ha incluido en esta grabación?
Para caracterizar a Bach y Beethoven, Wilhelm Furtwängler utilizó las palabras “ser” y “convertirse”, respectivamente. Estos se aplican igualmente a los Momentos Musicales y a los Impromptus. Los Momentos Musicales describen estados que difieren mucho en términos de sonido y amplitud dramática: por ejemplo, el Segundo, meditativo y casi inmóvil, contrasta marcadamente con el Quinto, donde la intensidad parece más aguda porque es muy breve. Los Impromptus comparten un flujo poderoso que sigue su camino, superando todos los obstáculos.
¿La Melodía Húngara D 817, con la habitual estructura melódica de Schubert y tan propia de sus Lieder, viene a ser como un encore que cierra el disco?
La Melodía Húngara probablemente está inspirada en el klezmer, con gran libertad rítmica. En la versión para piano a cuatro manos de Schubert en el Divertissement à la Hongroise D 818, hay indicios de tempo que no dejan duda sobre esto. Me pareció esclarecedor terminar el álbum ilustrando su apertura mental de esta manera.
por Blanca Gallego
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Foto: “En la obra de Schubert, lo trágico y lo lírico están íntimamente entrelazados”, afirma el pianista Jean-Nicolas Diatkine.
Crédito: © Olivier Allard