UNA CUESTIÓN DE PESO

La aparición casi simultánea de estos dos discos de los London Handel Players en el sello Somm Recordings, permite escuchar en paralelo a Georg Philipp Telemann (1681-1767) y Jean-Marie Leclair (1697-1764), dos compositores casi coetáneos que participan en un mismo cambio del gusto musical europeo.

En la primera mitad del siglo XVIII el modelo italiano domina el lenguaje instrumental y cada tradición nacional lo adapta a su manera. Telemann convirtió esa mezcla en un principio estético consciente, su célebre Vermischter Geschmack (“gusto mezclado”), donde aspiraba a combinar melodía italiana, refinamiento francés y contrapunto alemán.

Los Quadri, publicados en Hamburgo y más tarde reeditados en París, resumen bien ese ideal de “gusto mezclado”. No son seis piezas de un mismo género, sino dos conciertos, dos suites y dos sonatas: una pequeña antología de estilos. Hay invención, oficio y una notable capacidad para distribuir el discurso entre flauta, violín, viola da gamba o violonchelo y continuo sin convertir a ninguno en dueño permanente de la escena. Lo mejor de esta música de Telemann está en el relevo entre voces y en ese continuo paso del discurso de un instrumento a otro. Ese espíritu lo captan los London Handel Players y hacen que las ideas musicales transcurran con la elegancia y naturalidad tan del gusto del XVIII.

El disco de Leclair cambia el eje. También aquí hay diálogo, pero ahora el violín ocupa el centro y la escritura pide algo más que destreza: pide canto, impulso y vuelo. Leclair representa bien esa Francia que había aprendido de Italia sin dejar de sonar a sí misma. En sus conciertos conviven la ornamentación y el gesto de danza de la tradición francesa con la cantabilidad y el impulso melódico del violín italiano, heredados de Corelli y de Vivaldi.

El violinista Adrian Butterfield está magnífico. Su dominio del instrumento se percibe en la manera de conducir la línea: afinación perfecta y un sonido terso sin excesos de ornamentación que permite perfilar cada motivo con claridad. No hay gesto sobrante y por eso el efecto resulta mayor.

Ese modo de tocar define en realidad ambos discos. Los London Handel Players rehúyen una parte del barroco actual más dada a los ataques duros, los bajos continuos hiperactivos, las velocidades de vértigo y una agitación convertida en sistema. Aquí no hay aspavientos. Hay pulso, intensidad, una lógica del fraseo muy trabajada y a la vez un saber apartarse en el momento justo para que la música hable.

El resultado no es tibio ni académico; al contrario, arrastra precisamente porque no necesita exagerar. En Telemann ese enfoque favorece la escucha horizontal, el intercambio entre partes, el trabajo camerístico. En Leclair, sin embargo, prende la mecha.

Y ahí surge una duda inevitable. Los dos discos están tocados a un nivel muy alto y sería injusto convertir esta reseña en una falsa competición entre intérpretes. No la hay. Pero sí aparece entre repertorios, o mejor dicho, entre el efecto que acaban produciendo. Los Quadri muestran a un Telemann inventivo, variado, dueño de muchos recursos y capaz de escribir páginas muy disfrutables; los Conciertos de Leclair, en cambio, alcanzan otra temperatura. Hay más belleza, más nervio y más voltaje. No una distancia humillante, desde luego, pero sí la suficiente para que el segundo disco permanezca en el oído de otro modo. A veces ocurre: dos interpretaciones igualmente buenas dejan resultados distintos porque la música, sencillamente, no pesa lo mismo.

Mercedes García Molina