Se asocia a Mitsuko Uchida con Mozart, Beethoven o Schubert, no tanto con el piano del siglo XX, lo que es un error. El Concierto Op. 42 de Schoenberg (con Boulez) o los Etudes de Debussy valen como dianas discográficas que avalan a Uchida en estos repertorios. Para el universo fonográfico de Debussy, Magdalena Kožená ha dejado registros de Mélisande con Rattle (dos veces, Berliner y London) y con Dutoit.

Este álbum intitulado L’Extase está dedicado en su mayor parte precisamente a Debussy, de quien se ofrecen 3 ciclos vocales. La pareja Kožená/Uchida dota a estas canciones de una adecuada atmósfera sensual y onírica, tanto en las 3 Chansons de Bilitis como en los 5 poèmes de Charles Baudelaire y en las muy personales Ariettes oubliées. Aunque la sombra del Wagner tristanesco sobrevuela a lo largo de estas 14 canciones, también su lenguaje armónico se expande y se aleja de la tonalidad suspendida de Tristan und Isolde. El enfoque de Kožená/Uchida aproxima estas 14 canciones a lo volátil y acuoso de Pelléas et Mélisande. 

De las 9 canciones que conforman Poèmes pour Mi de Messiaen, sólo se incluyen las 5 últimas (Deuxième Livre). A la vista del resultado, es una pena que no se hayan incluido las 4 del Premier Livre. El equilibrio imposible entre Wagner y Debussy sobresale más en la versión para gran soprano dramática y orquesta, pero estos Poèmes pour Mi para soprano y piano encuentran en Kožená y Uchida a dos intérpretes que dotan al ciclo vocal de un adecuado matiz íntimo.

Daniel Pérez Navarro