Desde que Daniel Pinteño irrumpió en la música antigua, sus propuestas no han dejado de llamar la atención. Su clara intención de presentar proyectos que reflejen una intención atractiva y diferente para el público se evidencia en cada nuevo trabajo. Así sucede con Back to follia!, una revisión de esta forma que sigue seduciendo a generaciones de intérpretes y público, y que vuelve ahora con la intención de mostrar su lado más libre.

Construido sobre el principio de la naturalidad, él y los músicos que lo acompañan explican que “el repertorio recogido en esta grabación es un fiel reflejo de la música improvisada en la era barroca”; y así, empiezan a sonar el violín de Pinteño, la guitarra barroca de Pablo Zapico, el contrabajo de Ismael Campanero y la percusión de Pere Olivé, o lo que es lo mismo, Concerto 1700. Lo que durante el barroco fue la música popular es representada en títulos que contienen fandangos, folías o chaconas con el principal interés de las versiones que han hecho y que destilan una poderosa energía, un sello que distingue a Pinteño y los suyos. Esa es la particularidad que conlleva una partitura en la que la música se esboza pero no se presenta completa, que se puede adaptar al momento y al criterio del intérprete, particularidad muy bien aprovechada por los integrantes de Concerto 1700.

La enorme calidad de las improvisaciones y de los arreglos instrumentales permiten al oyente recrear su imaginario personal del ocio del siglo XVII y, a la vez, sentir una alegría y emoción atemporal.

Esther Martín