No es frecuente que una editorial generalista —sin especialización musical— apueste por traducir la biografía de una intérprete viva, por muy emblemática que sea. Por eso resulta especialmente significativo que una editorial argentina haya decidido incorporar a su catálogo este retrato de Martha Argerich (Buenos Aires, 1941), una de las figuras más influyentes del pianismo moderno y heredera de una tradición que incluye nombres decisivos en la Argentina musical: Jorge de Lalewicz, Antonio de Raco, Nelson Goerner, Ingrid Fliter, Horacio Lavandera, Daniel Barenboim o el mítico Vicente Scaramuzza, maestro de la propia Argerich.
Publicada originalmente en francés en 2010 por Buchet-Chastel, esta biografía llega ahora en una modesta edición en lengua española en su continente —formato pequeño, maquetación austera— y versada en lo estrictamente textual. A diferencia del original, aquí no hay fotografías, ilustraciones ni índice onomástico que facilite una consulta rápida tanto de las personalidades como de las obras y lugares. También habría sido deseable un breve prólogo del autor para actualizar y contextualizar esta reedición, corregir algún dato impreciso o matizar afirmaciones curiosas, como aquella referida a que “durante un sueño profundo, Martha “aprendió” el Concierto nº3 de Prokófiev” (pág. 87).
Sin embargo, esta sobriedad editorial contrasta con una considerable densidad humana del texto. A lo largo de veintidós capítulos —de extensión disímil pero siempre manejables— Olivier Bellamy construye menos una biografía cronológica que un retrato literario, íntimo y sensible. Su método no consiste en enumerar conciertos, discos o giras, sino en desentrañar el carácter de Argerich pivotando sobre el eje de quienes la acompañaron en sus etapas y sucesos: su personalidad volcánica, sus inseguridades, sus opiniones y preferencias musicales, el peso determinante de su madre, sus afectos, amistades, pasiones, matrimonios y su maternidad, los festivales que ha impulsado.
El acercamiento de Bellamy goza de un velo de franqueza, gracias a la cercanía personal que mantiene con la pianista, puede mostrar sus zonas de fragilidad, sus miedos, su vida cotidiana caótica y bohemia, así como su extraordinaria humanidad a partir de los testimonios de su entorno y de ella misma. En este sentido, el capítulo dedicado a la maternidad y la vida doméstica es uno de los más reveladores: allí se exhibe el contraste entre la mujer vulnerable y la intérprete de determinación absoluta. El libro acierta especialmente en este terreno: en mostrar la dicotomía entre la artista y la persona, entre la excelsitud y la anarquía. Resulta valioso el mosaico de figuras que atraviesan su vida: Scaramuzza, Michelangeli, Dutoit, Nelson Freire, Kovacevich o Rabinovitch. Algunos capítulos dedicados a ellos iluminan su mundo afectivo y profesional; otros, en cambio, derivan en digresiones que, sin restar interés, sí afectan a la cohesión del relato.
Apuntando a la encomiable traducción de Silvia Kot, Bellamy escribe con un estilo directo y ágil, sin párrafos farragosos ni subordinadas interminables, con un ritmo envolvente y cercano, aunque también incurre en cierto grado de mitificación. El autor tiende a reforzar el aura excepcional de Argerich y, en ocasiones, roza la adulación pero no nunca es excesivo. Sabe perfectamente que ella le molesta profundamente. Por eso su retrato se orienta más al mito humano que al análisis musical. En este sentido, el autor francés no ofrece un estudio interpretativo. Se equivocará quien espere una reflexión profunda sobre el estilo pianístico de Argerich, una hermenéutica comparativa con sus maestros o pianistas admirados —Horowitz, Rachmaninov, Michelangeli—, o un examen sobre como la argentino-suiza ha abordado repertorios esenciales. Lo que sí se echan en falta en atención al tipo de libro son detalles sobre sus frecuentes visitas a España.
En conjunto, Martha Argerich. Una biografía llena un vacío evidente: la ausencia de retratos profundos sobre una de las artistas más enigmáticas y magnéticas del siglo XX y XXI. Y, pese a algunas exageraciones inevitables, consigue lo que pocas biografías logran: insinuar, aunque sea parcialmente, a las ausencias cancelaciones de la pianista. Sin duda, Argerich merece una gran biografía musicológica. Pero, mientras llega, el libro de Bellamy constituye una aproximación honesta, sensible y en ocasiones seductora de una mujer cuyo arte continúa siendo, como su vida, inasible y radicalmente único.
Albert Ferrer Flamarich
Martha Argerich. Una biografía.
Olivier Belamy
Blatt&Ríos, Madrid, 2025. 264 págs.
ISBN: 978-84-128674-8-0