La editorial Libargo se ha ido consolidando en los últimos años como un sello particularmente atento a ámbitos de estudio musical que, por su especificidad o por su carácter transversal, suelen quedar al margen de los grandes catálogos editoriales. Además de contar con un sólido asesoramiento académico —perceptible en la orientación y la calidad de sus publicaciones—, el sello andaluz ha sabido generar un ecosistema propicio para el trabajo intelectual mediante convocatorias de premios que ofrecen una verdadera oportunidad a nuevas generaciones de investigadores. Algunos de ellos encuentran en el libro —entendido como medio de transmisión y validación— una primera ventana de legitimación ensayística, haciendo accesibles trabajos rigurosos a un público amplio sin renunciar a la exigencia metodológica.
En este contexto se inscribe Lo mínimo y lo posible. Minimalismo y música experimental en España, de Elvira Simancas Fernández, un estudio que viene a cubrir un vacío historiográfico en la musicología española contemporánea. Llama la atención que en la solapa curricular no se indique ni el año ni el lugar de nacimiento de la autora, una omisión frecuente más entre el género femenino que en el masculino que priva al lector de una referencia espaciotemporal relevante para situar su marco generacional e intelectual; no como dato biográfico íntimo, sino como coordenada contextual necesaria en un trabajo de naturaleza histórica. Peccata minuta, pero no poco de nuestros tiempos.
El volumen se articula en dos grandes bloques —dedicados al minimalismo y a la actividad minimalista en España— precedidos por una introducción especialmente sólida, donde Simancas delimita con precisión su objeto de investigación. Consciente de que no todo lo que se ha etiquetado como minimalista lo es en sentido estricto, la autora sitúa su pesquisa dentro de un experimentalismo más amplio, cuyas raíces se remontan a un arco temporal que abarca aproximadamente entre 1943 y 1957. Desde ahí, establece con claridad que el desarrollo español del minimalismo responde a un proceso diferenciado del modelo estadounidense, iniciándose de manera más visible hacia 1973 con el grupo Actum, aunque gestándose ya en los años inmediatamente anteriores. En este proceso, la figura de Llorenç Barber (Aielo de Malferit, 1948) aparece con razón como un verdadero epicentro, tanto en lo creativo como en lo relacional; a la par que repasa otras iniciativas y conjuntos determinantes.
Uno de los mayores aciertos del libro reside en la reconstrucción del movimiento no tanto como una genealogía cerrada, sino como una reescritura historiográfica que revisa críticamente las narrativas previas, ante las que la autora ofrece un excelente resumen de las diatribas teóricas, tanto en torno a las raíces del minimalismo como a las posiciones de sus detractores, abordando el papel que desempeñaron compositores, intérpretes, promotores culturales, espacios alternativos, público y crítica en la construcción de redes de pertenencia. Estas redes permitieron trascender discursos identitarios rígidos, dando lugar a una rearticulación posnacional de la vanguardia, donde los circuitos y su función social resultaron determinantes.
La autora reconstruye así la emergencia de nuevos circuitos culturales que reevaluaron relaciones fragmentadas, otorgándoles nuevos significados desde un enfoque relacional. Ciertamente, hay en este planteamiento algo de ese panóptico posthistórico que cuestiona la narrativa lineal y renuncia deliberadamente a los juicios de valor, apostando por un relato descriptivo y analítico. En este sentido, el libro refleja bien el desplazamiento de una musicología obsesionada por el origen y la identidad hacia otra interesada por las rutas, los flujos y los espacios de circulación como caracteriza los últimos años.
Desde el punto de vista formal, se trata de un volumen de extensión contenida —en torno a un centenar de páginas en su cuerpo principal—, escrito con claridad discursiva y expositiva, por lo que se lee con comodidad, especialmente para quienes ya conocen este terreno. Más allá de algunas pinceladas sobre obras, acciones o espectáculos —muchos de ellos no registrados o conservados de forma fragmentaria—, el libro se sitúa más en el ámbito del relato estético e historiográfico que en el del análisis estilístico propiamente dicho, algo comprensible dada la naturaleza efímera y discursiva de buena parte de los materiales estudiados. Por ello se echa de menos un mayor desarrollo de la dimensión estrictamente musical de esta heterogénea vanguardia sí comentada con ahínco en el capítulo “Análisis” en el que desarrolla unas cuantas creaciones de Llorenç Barber, Javier Maderuelo, Carles Santos y la Orquesta de las Nubes.
El volumen se completa con dos escuetos anexos de gran utilidad: un cuadro tabulado de compositores, agrupaciones y eventos vinculados al minimalismo español y una secuencia temporal que sintetiza visualmente el desarrollo del movimiento. Sin embargo, resulta llamativa la ausencia de un índice onomástico, herramienta indispensable en un ensayo de corte historiográfico y que facilitaría notablemente la consulta. Es un detalle que no debería descuidarse en un sello como Libargo, que, insisto, está trazando un camino consciente y bien dirigido mediante la publicación de estudios singulares difícilmente asumibles por editoriales de mayor escala.
En cierto modo, Lo mínimo y lo posible dialoga con iniciativas editoriales como las de Edictoralia en Valencia, especialmente a través de la compilación de escritos de figuras como el músico, ensayista y dinamizador cultural Josep Lluís Galiana, que dan testimonio de la herencia y continuidad de muchos de los procesos abordados por Simancas a partir de la década de los noventa. Unos procesos que, en resumen, quedan ordenados, integrados y explicados de manera complementaria a aproximaciones académicas previas y con las que se ofrece una base sólida para futuras investigaciones en torno uno de los capítulos más complejos y menos sistematizados de la música experimental en España.
Albert Ferrer Flamarich
Lo mínimo y lo posible. Minimalismo y música experimental en España.
Elvira Simancas Fernández.
Libargo Editorial, Granada, 2025. 171 págs.
ISBN: 978-84-129056-6-3